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中國美術史唐代人物畫ppt

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中國美術史唐代人物畫ppt

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這是中國美術史唐代人物畫ppt下載,主要介紹了唐代人物畫發展的歷史背景;審美風尚和時代風貌;唐代審美風貌;唐代人物畫概況;中國古代人物畫的政治功能,歡迎點擊下載。

唐代人物畫發展的歷史背景 唐( 618-907 ) 唐朝人物畫的發展,和統治者在文化政策上措施和倡導是密不可分的。 唐太宗貞觀十七年下詔:“自古皇王,褒崇勛徳,既勒名于鐘鼎,又圖形于丹青。是以甘露良佐,麟閣注其美;建武功臣,云臺紀其跡”,明確的提出用繪畫表彰功勛的要求。因此,唐代美術首先在題材上明顯地透露出時代特征,反應和歌頌整治統一和國家強盛,表彰功德勛臣,或者直接用來反應貴族多方面的生活。 民族大融合 三屈式造型,是古代印度佛教造型中的典型樣式,隨著佛教的東傳,外域形式和中國風融合,形成了具有中原的優雅和諧與婀娜多姿 審美風尚和時代風貌 審美風尚又稱時尚。那是在某個時期為社會上多數人追求的審美趣味,它也表現在社會的各個方面:從人體美、服飾、建筑、藝術作品一直到社交生活。在某種程度上,時尚體現了一個時期社會上多數人的生活追求和生活方式,并且形成為整個社會的一種精神氣氛。 唐代審美風貌 唐代是我國封建社會的鼎盛時期。唐代是個疆域遼闊、國威強盛、氣勢恢宏、較少禁忌的開放時代。那不羈的自由精神,對唐人的理想、志趣、立身準則、行為方式、審美追求,都不可避免地會產生深遠影響。特別是盛唐時期,更是名副其實的青春盛世,展示了一個雄輝博大、五彩繽紛的意向世界。 唐代人物畫概況 唐代是人物畫發展的高峰。 從流傳下來的《步輦圖》、 《送子天王圖》、 《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》等傳世珍品看,在人物傳神、線描技法和工筆重彩的技巧方面都達到了前所未有的高度。 代表畫家 初唐 —— 閻立本、尉遲乙僧 盛唐 —— 吳道子 、 張萱 晚唐 —— 周昉 一、 初唐——閻立本 概述 閻立本(?~673年),初唐高官出身(工部尚書、宰相)的宮廷畫家 張彥遠《歷代名畫記》稱其“有應務之才,兼能書畫,朝廷號為丹青神化”。他工于寫真,尤擅故事畫,取材多為貴族、官宦以及宮廷歷史事件 代表作品 《凌煙閣功臣圖》 《秦府十八學士圖》 《昭陵列像圖》 《步輦圖》 《職貢圖》 《歷代帝王圖》 中國古代人物畫的政治功能 唐代的張彥遠《歷代名畫記》開篇談到繪畫的功能:“夫畫者,成教化,助人倫……與六籍同功,四時并運” “美”的內涵 以大為“美” 中國人很喜歡“大”這個字,總把“大”放在很高的位置,把“大”作為對于一個事物最高的評價。 形容山河的有大地、大河、大江、大山;形容吃喝的有大魚、大肉、大酒、大快朵頤;形容形容人的有大人、大人物、大家伙、大壞蛋、大孬蛋;形容形勢的有大好、一片大好、大大超過預期、大大超過去年;形容運動的有大整風、大學習、大躍進、文化大革命、大唱革命樣板戲。 還有的形容深入到生活里和工作里去,開會的時候無論多大規模,都叫大會,結果都是大大的鼓舞了人心,大大提高了信心;無論什么工作,一旦結束都叫大獲全勝;假若一個事情做得不盡人意,就可以說雖然還有些細節沒有達到目的,但是大部分工作已經取得了很大的勝利。 還有的“大,”使我們思維定式里已經形成了的,就是幾代人也改變不了。比如地大物博,我們的領土沒有俄羅斯大,我們已經說順口了,是再也改不過來了。我讀書的時候,中文系畢業的老師教一二三四聲,用的例子是“中國很大、資源滿地,”其實我么的資源按照人口眾多來平均,就是滿地還是嚴重缺乏的。 中國人為什么喜歡用“大”來形容自己和自己所從事的工作呢?可能與中國的美學有著很大的關系,從歷史上,我們的祖先就是以大為美的。美字的本身,就是一個羊一個大。羊小的時候,是不美的,一旦長大了,就美了。這樣的審美觀,很符合中國人的實用主義思想。漢字里的太,是一個大字加上一點,漢字里的天,是一個大字加上一橫。對于那些人們崇拜的事物,都要以大字為基礎。太陽和天空都是人類崇拜的事物,就和大聯系在一起。 因此,“大”就成為我們審美觀里最重要的一個部分,你要做好一個中國人,就要學會充分利用一大字,把大發揮的淋漓盡致,可以把不大的成績說為大,但千萬不要把大的成績說為小。可以把小的數字說為大,但千萬不要把大的數字說為小。掌握一個大字,用活一個大字,發揮一個大字,你就是一個生活得很不錯的中國人。假若你背離了這個原則,你的生活和仕途都會受到挫折和失利。 鐵線描 古代人物衣紋畫法之一。 形如鐵絲。中鋒用筆,圓勁有力 主要用來表現硬質衣料。 閻立本繪畫的藝術特色 氣韻生動---人物的氣韻神態表現到位 經營位置---以大為美的人物構圖 骨法用筆---鐵線描的表現用線遒勁堅實 應物象形---人物形象及職業特色進行較好表現 隨類賦彩---工筆重色,用筆沉著清俊,形象富有個性。 初唐--尉遲乙僧 來自于闐國(今新疆和田)貴族,久居長安,與閻立本齊名。師從其父,工畫佛教人物、花鳥,采用陰影法,使所畫人物有凹凸立體感,將于闐技法融入中原畫技,被稱為“身若出壁”,“堆起絹叔”,人稱“小尉遲”。與閻立本并稱。著名畫家吳道子均受其影響。 藝術成就 尉遲乙僧所畫人物,生動傳神,身若出壁。畫《降魔變》,人物姿態,千怪萬狀,被稱為奇蹤。在表現手法上,他將西域和中亞藝術的表現形式,與中原地區傳統的繪畫技法相結合,使唐代的繪畫藝術得到了豐富和發展。其人物畫“小則用筆緊勁,如屈鐵盤絲,大則灑落有氣概”。又長于色彩暈染,沉著濃重,而具有立體感,被稱為凹凸畫法。唐人竇蒙評他:“澄思用筆,雖與中華道殊,然氣正跡高,可與顧(愷之)陸(探微)為友,”說明他在中國繪畫史上占有特殊地位。 二、盛唐人物 盛唐人物的精神面貌和氣質有兩個顯著特點,它們也表現于繪畫中。 (一)男子性情豪放不羈,自信,放達。吳道子筆下的人物都擁有這種氣質。 (二)女性以健碩、甚至豐肥為美。在張萱的畫中,唐代仕女們面頰豐腴、曲眉細目,姿態慵懶。 概述 “畫圣”吳道子(約686~760前后) :吳道子一生的繪畫創作主要是壁畫,作壁畫三百余壁,所作人物、鬼神、鳥獸、臺閣等也冠絕一世,后人奉其為“畫圣”,民間畫工稱其為“祖師”。 送子天王圖 (《釋迦降生圖》) 畫面內容 佛教始祖釋迦牟尼誕生后,他父親凈飯王 和摩耶夫人抱著他去朝拜大自在天神廟, 諸神向他禮拜的故事。 風格與技法:疏體 密體 莼菜條描 就是蘭葉描,形容線條流暢且有粗細變化的一種中國畫筆法,與之相對照的是鐵線描,意為像鋼絲一樣粗細均勻的一種筆法 “曹衣出水 ,吳帶當風” (唐)吳道子:“天衣飛揚,滿壁風動” (北齊)曹仲達:“其體稠疊,衣服緊窄” 人物畫的風格與服飾之間的關系 1.衣服質料與繪畫線條用筆間有著必然的聯系。在盛唐以前,質地較硬,鐵線描就是應此而生。 2.繪畫風格的變化也是與服飾時尚流行相吻合的。吳帶當風——盛唐人物的寬袍大袖衣服。 吳道子藝術特色: 其畫風“落筆雄勁”。其線描富有運動感、節奏感和粗細變化,被后人稱為“莼菜條”描。所勾衣紋流暢飄灑,被稱為“吳帶當風”。獨創“于焦墨痕中,略施微染”的淡彩畫法,被稱為“吳裝新格。” 張萱 張萱是盛唐著名的人物畫家。他生長在繁華的京都長安,后在宮中擔任“史館畫直”即宮廷畫師。由于長期生活在宮廷中,目睹耳聞,十分熟悉皇室貴族的奢侈豪華生活。 致他的創作人物畫多半是描寫宮廷婦女的閑散生活。 代表作品《虢gou國夫人游春圖》《搗練圖》等。 繪畫與詩歌:虢國夫人游春圖 《麗人行》唐 杜甫: 搗練圖 長安一片月, 萬戶搗衣聲。 晚唐時期——周昉 概 述 周昉的宮廷仕女人物不像盛唐張萱的那么歡快愉悅,她們大都沉緬于一種百無聊賴、空虛寂寞的情緒中。周昉的高明之處,就在于能把隱藏在人物內心深處的微妙情感生動而傳神地表達出來。 琴弦描 中國古代人物衣紋畫法之一。 線條挺拔,形如琴弦。 “用正鋒,腕中無怒降,要心手相應,如琴弦亂不斷。” 用于表現絲絹衣料質感。 仕女畫中的宮女 三千宮女燕脂面,幾個春來無淚痕? —— 杜甫 《后宮詞》 云髻罷梳還對鏡,羅衣欲換更添香。 ——薛逢的《宮詞》 未容君王得見面,已被楊妃遙側目。 ——白居易的《上陽白發人》 小結 在借鑒其它門類藝術(主要是書法)的基礎上,唐代人物畫風格技法更加豐富,宮廷內外的畫家相互促進,在宗教和世俗題材方面都取得了很大成就,給我們留下了眾多經典之作。 人物畫既注意反映現實生活,也著意于刻劃人物的精神氣質。而仕女畫像詩歌文學一樣可以傳達篇外之情,其發展尤其值得關注。

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