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十九世紀俄羅斯美術ppt

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外國美術史及作品鑒賞 ——十九世紀俄羅斯 主講:楊新林 十九世紀俄羅斯藝術概述 1.18世紀中葉俄國建立了皇家美術學院,聘 請法國人為教 師教授西歐古典繪畫,以肖像為主要體裁。這時期以古典主義藝術為主導,產生了一系列肖像畫家。他們創作的肖像畫和古典題材作品,為十九世紀俄羅斯繪畫的發展奠定了基礎。 2.19世紀是俄羅斯藝術真正繁榮和發展的時代。盡管19世紀處的俄羅斯仍是一個農奴制度為基礎的封建君主專制國家,但隨資本主義發展,法國大革命的影響,拿破侖軍隊入侵激起的愛國熱情,使俄國的資產階級民主革命運動日益高漲,思想空前活躍。至19世紀下半葉形成了一個文化方面人材輩出的.群星璀燦的偉大時代。別林斯基.車爾尼雪夫斯基.杜勃羅留波夫等一批革命民主主義者和批判家的美學思想,成為時代文學的指南。在美學界出現了現實主義傾向和巡回展覽畫派 十九世紀上半葉的俄羅斯藝術 1.19世紀初,俄羅斯成功的阻止了拿破侖軍隊的入侵,增強了人民的民族自尊感,這時貴族知識分子中的先覺人物如赫爾岑等人,受到法國大革命思潮影響,開始在俄國傳播民主思想。這樣,19世紀上半葉的俄羅斯美術在肖像.風景.歷史題材方面有了新的發展,同時出現了諷刺和批露時弊的現實主義藝術。 2.俄羅斯19世紀初的美術成就主要表現在繪畫方面,一批嶄露頭角的肖像畫大師如特羅平寧.吉普林斯基.風俗畫家威涅齊亞諾夫等人創作了不少優秀作品,在19世紀出這些藝術家中,皇家美術學院的布留洛夫影響最為廣泛 。 布留洛夫 布留洛夫(1799-1852)出生于彼得堡,他從小學習繪畫,頗富才能。他23歲去意大利留學,受到西歐古典繪畫的深刻影響,成為俄羅斯杰出的古典畫家。他的著名代表作是“龐貝的末日”,同時還創作了“騎馬的小姐”.“自畫像”等作品。 龐貝的末日 是布留洛夫在意大利創作了這件歷史作品(以巨幅尺寸),這幅地道的古典主義手法的歷史題材作品,再現了公元79年意大利維蘇威火山爆發時吞沒龐貝城那驚心動魄的一幕,畫中描繪了火山爆發的一刻,人們互相救助支持的美好心靈,作品人物眾多,姿態復雜,構圖頗有氣勢,被推崇為19世紀初俄國古典繪畫杰作。 19世紀40年代后,藝術中出現了諷刺和揭露現實的藝術作品,費多托夫便是這種現實主義藝術的杰出代表。 費多托夫 1. 費多托夫是俄羅斯杰出的風俗畫家,在當時民主和進步文學的影響下,創作了一系列揭露和諷刺貴族及社會虛偽道德的作品,他的作品強調繪畫的主題,常描寫人物之間的矛盾沖突,富于戲劇性,具有現實主義的特色。 2.他出生于莫斯科,在短促的一生中(僅活了37歲)有一半的時間在軍中服務。他愛好美術,利用業余時間在美術學院的夜校部完成了美術學業,退伍后又進入美術學院接受過正規訓練。主要作品有“少校求婚”.“小寡婦”(1851).“貴族的早餐”(1849)等。 少校求婚 1. 費多托夫在這幅畫里表現了俄羅斯商人與貴族之間的交易。有社會地位的沒落貴族少校,向雖無多少勢力卻非常富有的商人提親,這個場面被畫家描繪得相當生動。 2.這是一幅通俗易懂.極具戲劇性和說唱藝術的作品。一開始就把尖銳的矛盾推向了人們的眼前,使人們看到劇情的開端并可預見它發展的未來。 3.整個畫面就象一出舞臺戲劇,環境和各種身份得人物刻畫的惟妙惟肖。畫家以幽默的筆調,揭露了這種虛偽的婚姻,深刻的反映了俄國當時的社會現實。 4. 費多托夫之所以畫這幅作品,是他敏感的察覺到這一直的揭露的觸及到社會本質變化的現象,經過近兩年對對素材的搜集.人物形象的尋覓,甚至深入到商人的家庭,了解他們的生活,寫生家庭內部的陳設,終于在美術學院進步教授的支持下完成了轟動一時的《少校的求婚》。 十九世紀下半葉的俄羅斯藝術 1.19世紀下半葉是俄羅斯文學藝術空前繁榮的時期。1861年俄國取消農奴制度后,社會問題成為人們普遍關注的中心。以別林斯基.車爾尼雪夫斯基為首的平民知識分子登上了歷史舞臺,他們的美學思想廣泛影響和指導著當時文藝家的創作活動,他們提出“藝術是現實的再現”,“美是生活”等文藝思想,認為藝術必須反映現實.干預生活,突出了文學藝術的認識功能和教育功能。 2.在這些積極的文藝思想的指導下,產生了現實主義的文學藝術。一大批的文學藝術家大膽揭露社會的黑暗,反映俄羅斯人民得疾苦,尋求社會的出路。這些問題都是當時大眾關心的焦點,因而被人民所廣泛的接受。美術界的巡回展覽畫派,都在各自的領域中做出了巨大的貢獻。從繪畫來看,這種文藝思想的結果便是強調藝術的主題性和情節內容。 3.在19世紀下半葉的法國印象派幾乎同巡回展覽畫派產生于同一時期(都是70年代),但法國藝術的發展同俄國卻大相徑庭。法國資產階級革命成功,社會矛盾相對緩和,印象派在藝術中關心的不是反映現實和社會問題,也不強調藝術的教育作用,而是至力于探尋藝術的形式特點和藝術的審美功能。 4.可見不同社會背景和時代要求,會產生完全不同的藝術流派和藝術旨趣。巡回展覽畫派成為19世紀下半葉俄羅斯現實主義美術的代表。 巡回展覽畫派 1.1863年,14位彼得堡美術學院學生,要求畢業創作自由命題而不遵循學院的傳統規定,結果遭到拒絕,于是他們毅然離開學院,組成以克拉姆斯柯依為首的“巡回展覽協會”,并于1871年10月在彼得堡舉行了首屆展覽。創立之時有15位畫家在章程上簽名,其中包括莫斯科繪畫雕刻建筑學校的教授別洛夫,彼得堡自由美術家協會的領導者克拉姆斯柯依,以及米索耶道夫.薩莆拉索夫.希什金.蓋依等人 2.19世紀70-80年代是巡回展覽畫派繁榮昌盛的時期,除老一輩畫家克拉姆斯柯依.別洛夫外.又加入了列賓.蘇里柯夫等畫家,其影響逐漸超過了當時的學院派。90年代,此派又增加了謝洛夫.阿爾希波夫.卡薩特金等新一代畫家。這時皇家美術學院進行了改組,部分有聲望的巡回畫派畫家參加了學院的教學工作,如列賓.蘇里柯夫等人。 3.巡回展覽畫派從1871年第一屆展覽開始,至1923年共舉行了48次展覽。該畫派遵循別林斯基.車爾尼雪夫斯基的美學原則,站在民主主義的立場上,反映社會問題,人民的生活,歷史事件和美麗的俄羅斯大自然。克拉姆斯柯依. 列賓.蘇里柯夫.列維坦.謝洛夫等人成為巡回畫派的中堅力量。 4.巡回展覽畫派強調藝術作品的思想性.社會性和主題性,作品具有相當的廣度和深度,但在藝術形式的探索方面卻比較缺乏。 5.著名藝術評論家斯塔索夫是巡回畫派的有力支持者。他的評論和宣傳活動為巡回畫派開辟了有效的創作前景。一位富有的藝術收藏家特列嘉柯夫從一開始便收藏此派作品,從物質上給予他們幫助和支持。1892年他把全部收藏品贈送給莫斯科,從此以他的名字建立了“列特嘉克柯夫畫廊”。 巡回畫派的主要藝術家及作品 一.克拉姆斯柯依 1.克拉姆斯柯依是巡回畫派早期的領袖人物,杰出的社會活動家和現實主義畫家。他早年曾學過圣畫像,在照相館里修過底片,20歲時進入彼得堡,美術學院學習,他希望拋棄外國模式,直接面向俄國的現實生活,獨立創作,為此組織了新的藝術家協會。 2.最后這個克拉姆斯柯依領導的“彼得堡自由美術家協會”同莫斯科藝術家共同成立了巡回畫展覽協會,他成為領導者之一。他知識淵博,有深刻的思想和對生活及藝術的遠見卓識,他倡導藝術為人民,為社會服務,并創作了一系列有深刻主題的作品,如“荒野中的基督”“無法安慰的悲哀”等。 3.巡回展覽協會展出時,克拉姆斯柯依展出了一系列的肖像與以果戈里的小說《五月之夜》為題材的《水妖》;第二次展出了反映俄羅斯知識分子悲劇性追求的《荒漠中的耶穌》。參加這個畫派的藝術家有著名的列賓.蘇里柯夫……等。 4.他的寫實技巧高,繪畫功底深,尤其擅長肖像畫,“無名女郎”是他最成熟的肖像畫作品。克拉姆斯科依的藝術思想和創作手法對19世紀下半葉的俄國畫壇有著相當重要的影響。 5.除了以上提到的作品外,“月夜”(1880)也是克拉姆斯柯依最著名的抒情作品。他還為我們留下了一大批當時著名的思想家和文學家的肖像,如“托爾斯泰像“.”涅克拉索夫像“.”謝德林像“等。 6.克拉姆斯柯依認為;”要像號角一樣發出響亮的聲音,沒有思想就沒有藝術,同時,更重要的是,沒有生氣勃勃的.表情深刻的描繪就沒有圖畫,即使有良好的愿望也是徒勞的“。 婦女肖像 畫作說明:作者克拉姆斯科依(1837-1873),作品創作于1881年。畫面上是一位正在讀書的俄羅斯知識女性,表現了她們的自尊自強以及高貴優雅的氣質。克氏曾畫過一名叫《無名女郎》的畫,由于作者在畫中表現了19世紀80年代俄羅斯知識婦女一種覺醒了的高傲,以及對社會不妥協的態度,所以極具時代特點。加之當時俄國作家列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》小說剛剛問世。而這張《女性肖像》由于沒有文學背景,故一直默默無聞。其實,這張《女性肖像》完全可于《無名女郎》相媲美,它從技法上絲毫不亞于《無名女郎》。無論是油畫的用筆、模特的選擇、美學觀點的體現都是一流的,堪稱葉卡捷琳娜堡博物館的鎮館之作。 二.列賓 1.列賓是俄羅斯最偉大的具有紀念碑意義的畫家,巡回展覽畫派杰出的代表人物和活動家。克拉姆斯柯依最優秀的學生。19世紀俄國著名的畫家。出生在哈爾科夫省楚古耶夫鎮的一個屯墾軍人的的家庭里。 2.19歲時列賓到彼得堡繪畫學校學習,第二年進入皇家美術學院,在那里打下了堅實的素描基礎和油畫基礎。他受到當時俄國革命民主主義思想的影響,以自己的畫筆反映俄國的社會現實和人民的疾苦。在美術學院畢業之際創作了他第一幅享譽畫壇的現實主義作品“伏爾加纖夫”。 3.列賓的創作題材廣泛,寫實功底深厚,技法純熟,他除反映人民困苦的生活外,還創作了歌頌革命者的作品“意外歸來”(1882).“宣傳者被捕”,畫過歷史題材作品“伊凡雷帝和他的兒子伊凡”(1885). “查波羅什人給土爾其蘇丹回信”(1891)。還有許多優秀的肖像畫,如“克拉姆斯柯依像”. “特列嘉柯夫像”等等。 4.列賓有自己的信念,精力充沛,創作態度嚴謹。在所有作品的創作過程中,他總是認真寫生尋找最具典型性的環境和形象,一絲不茍的描繪.推敲,因而他的作品顯得極為生動感人,被譽為俄羅斯社會生活的真實寫照。 伏爾加河纖夫 1.是列賓在大學時代便構思創作的一幅富有現實主義精神的佳作。 2.列賓在兩次的伏爾加河之行中對河上纖夫的勞動.生活.經歷,包括每個人的性格和愛好都作了極為深入的觀察和體驗。在這幅作品中的11位纖夫,像牲口在受著非人的剝削。他們被折磨的筋疲力盡,卻仍有著一股在悲劇性精神中的不可征服得力量。 3.全畫處在強烈太陽照射下的沙灘上,纖夫們拉著平底載著運貨船,檫著河床緩慢的向著望不到盡頭的路行進。與其說這是人與自然再搏斗,到不如說是人在吞食他們的制度搏斗。在這里列賓對掙扎在生死線上的人民的現狀作了淋漓盡致的揭露和控訴。 4.列賓在作品中不僅反映了俄羅斯人民的痛苦和不幸,同時也表達了他對俄羅斯母親的復雜感情;偉大的俄羅斯廣褒富饒,但又如此柔弱貧群,她的人民只有起來斗爭才能改變這痛苦的現狀。 伊凡雷帝殺子 這幅畫是列賓的一幅歷史名作。畫家用心理描繪的手法,成功的刻畫了俄國歷史上的暴君和殺死自己兒子的尋手——沙皇伊凡雷帝的形象以及心理狀態。這血,既是一段歷史的真實再現,也是對沙皇血腥,殘暴統治的影射。這血,給人以警示! 三.蘇里柯夫 1.與列賓齊名,是巡回展覽畫派的重要畫家,也是俄羅斯杰出的歷史畫家。 2.他選取的歷史題材往往交錯著復雜的矛盾,具有深刻的含義,發人深省。他善于處理宏大的戲劇性的場面,著力對人物心理進行細致的刻畫,他的歷史題材作品常流露出深刻的悲劇性。 十九世紀俄羅斯的“藝術世界” 一 .“藝術世界”的成立 “藝術世界”由彼得褒一群青年藝術家于1898年成立。 1.“藝術世界”的成員對俄羅斯藝術現狀不滿,他們既鄙視學院派的保守,也不贊同巡回展覽畫派過份重視作品的主題內容而輕視藝術形式的探索。他們主張自由創作,強調藝術個性的表現。 2.1899-1904年是“藝術世界”最興盛的時期。 1910-1924年是“藝術世界”的第二階段 “藝術世界”在藝術形式和創造方面有許多探索,對俄羅斯藝術的繁榮和發展作出了一定的貢獻。

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